展覽說明
本校兼任助理教授、臺灣當代水墨畫家袁慧莉（1963-）透過《類山水》系列自我治療的十餘年時間，將各種情緒轉化為各式點線皴法，最後挑選其中三十二式造型集結成《袁氏皴譜》。《袁氏皴譜》挪用《芥子園畫譜．山石譜》形式，進行圖文顛覆，打破傳統以男性主導建構的皴法家派法則體系，轉以女性陰性書寫建構當代新的皴法詮釋系統。
《類山水》看似山水主題，其實隱喻的是個人身體的情緒反應。可以說，《類山水》的皴法造型，是不可見的心理肌理被她顯現為可見的情緒皴法。將抽象的情緒轉化爲隱喻式的皴法，使皴法不再只指向自然肌理的傳統圖文語彙，而是朝向抽象性、心理性的詮釋，將女性主體置入其中，透過「皴法」的形意變異，改變歷史修辭，完成另一項山水畫語言的當代轉化。
此次清華大學總圖書館「藝想空間」邀請袁慧莉展出其中四件作品，觀眾可透過三件《類山水》對應縮小版的《袁氏皴譜》版畫，一窺其對皴法圖文詮釋的新思維，理解畫家意圖以此彌補歷史中匱缺的女性聲音，建構當代山水畫新（心）圖像之企圖。
《類山水》看似山水主題，其實隱喻的是個人身體的情緒反應。可以說，《類山水》的皴法造型，是不可見的心理肌理被她顯現為可見的情緒皴法。將抽象的情緒轉化爲隱喻式的皴法，使皴法不再只指向自然肌理的傳統圖文語彙，而是朝向抽象性、心理性的詮釋，將女性主體置入其中，透過「皴法」的形意變異，改變歷史修辭，完成另一項山水畫語言的當代轉化。
此次清華大學總圖書館「藝想空間」邀請袁慧莉展出其中四件作品，觀眾可透過三件《類山水》對應縮小版的《袁氏皴譜》版畫，一窺其對皴法圖文詮釋的新思維，理解畫家意圖以此彌補歷史中匱缺的女性聲音，建構當代山水畫新（心）圖像之企圖。